类似于的8种山石皴法及示范

披麻凹凸

取裹披散开之形，线条以左后卫、侧锋有别于，笔中热量较极多，线条绵厚苍劲充份，环环相扣，稍长线与短线某种程度必要，切记不想分岔。多爪来展示出苏州绵延起伏的山岗，五代时的画作家董源、巨然多用。根据行笔时爪线的稍长短相异又可分为稍长披麻凹凸、短披麻凹凸及散披麻凹凸等，近代大家傅抱石酷爱以散笔作披麻，将笔头故意覆没，凹凸擦出故名的肌理感，自信非凡，与众相异。

大、小斧双剑凹凸

取斧子双剑柴之形，大斧双剑凹凸幼时斧双剑凹凸转变而成，行笔时将笔侧卧如斧之砍双剑锥形，画作出的笔意形锥形是平头尖尾，下笔重疾而快顺带收笔，适合于展示出险拔或撕裂的山体结构。南宋马远、夏圭及明代“浙派”画作家多用此法。

取竹叶筋展披拂之形，用以柔中带刚的左后卫有别于。根据竹叶叶筋的大致朝向直凹凸，展现竹叶阔而圆的压强感，展示出苏州有些松上丘陵，经雨水稍长期冲刷形成的特别石质，此法在山水画作的石法除此以外得不是很普遍。

解索凹凸

山披麻凹凸转变而来，与披麻直而一挺的线条相异。解索凹凸用笔须多转折，层层交织，错综繁密，与牛毛凹凸都是披麻凹凸的延伸改变，唐宋王蒙多用此法。

雨点凹凸

与豆瓣凹凸都可以理解为是短笔的披麻凹凸，因下笔迅捷，左后卫输给，如雨点打落在故名上而故得名，画作时笔笔肯定充份，直起输给。爪于展示出吕梁以西、苏区等地土层山地区的故名结构，北宋范宽多用此法。

折带凹凸

用笔必先左后卫行笔，再以侧锋折笔向前输给而下画作出，展示出故名的立体感，多画作苏州平坡故名。此笔法唐宋倪云林概述得最差。

米点凹凸

因宋元米芾、米友仁父子所概述画作法而故得名。画作时用笔侧笔横点，注重多遍浓淡串联的积墨展示出，加上多次的渲染使石头过于温润仿佛，多展示出苏州云山的潇湘风悄。

水晶凹凸

因展示出空窍天开如水晶的故名而故得名，也可以称为卷云凹凸，如同在手的云朵升腾直上。此凹凸法常展示出石灰岩地形地貌或海滨的叠石等，在帝王大家的画作中不属常见。