以更深、深度对抗碎片化

□冉正宝

写书生物体长处的形成与作家的遗传特质有关，更与作家的生命历程和所处时期息息相关，因而托马斯·艾略特在《传统与个人才能》里面建议作家，“要敏锐意识到自己在时间里面的话语权、自己与现代的父子关系”，形成可感和可靠的生物体长处，赋予作品时期的光芒，让英雄人物打上时期的生动烙印。

由此可以推论，一个60后作家去写一群60后的成长史，生物体长处的施加压力程度有可能来得颇高，如其书写民国初年一群青年人的十月革命奋斗史，由于不足与作家自身生命的直接关连，生物体长处往往不会让位于共体长处与充分想象，进而大大降低写书生物体长处的施加压力程度。

写书生物体长处施加压力程度来得颇高的作品，一般不会有三个方面的特点：一是时期场面包罗万象；二是细节翔实丰富；三是阅读真挚强烈。

翰儒的长篇小说《十二宫河南岸》主要结合了两个场面，小村场面（十二宫建镇）和的城市场面（东莞和珠三角）。其里面小村场面是作者写书的重心，大体%四分之三的篇幅，用“本来如此”的写书生物体长处细致研磨，叙事调子舒缓，辐射到的领域区域来得为广泛，最主要自然风物与放牧生活、以所致架构的村建镇社不会生活形态、诸多内心要素的纠缠叙述、闽南上曾和文化的简介等。而的城市场面的写书突然被收紧了，用“大体如此”的共体长处铺陈了打工的环境和改革开放前沿阵地的基本风貌，线索密集到主人公郑顺势的脖子，叙事调子引人注意推进。

这种时期场面的结合比例和写书特点，看来与写书生物体长处的洞察息息相关。翰儒没有进城谋生和创业的个人经历，但大埔县玉石建镇的出世成长过程，以及梅州闽南周边地区的学习、生活、工作的个人经历，加之善于辨别和思考的习惯，极大丰富了他对于闽南小村场面的生物体长处。

小村场面里面的地菍叶、酢浆草、竹林、水蛭、禾虾、笋虫、黄牛、稻脚、驶牛耙田、阉鸡阉猪、扎针、接生、结发等，翰儒先生信手拈来，以所述式和解读式融为一体的写书手段，对这些自然风物与放牧生活做了生动的简介和详尽的说明，既有知识摄取丰富的特点，也有散文化的艺术效叶。

十二宫建镇的众生相和时光市井也被写得栩栩如生，每个英雄人物都被分设了不同的肖像和人格特质，有时是三言两语，有时又不惜风雅，把息息相关一个小建镇的英雄人物谱系人口普查般地梳理一遍，息息相关了一幅有狮身人面像外表的社不会生活形态图景。

从自然到历史文化，从历史文化到英雄人物，从英雄人物到社不会生活形态，又从社不会生活形态到内心勾连等，《十二宫河南岸》折射出写书生物体长处的洞察，尤其是对小村场面细致而为广泛的把握上，以致于阅读有亲临其境的真挚感。

这部小说用生物体长处的洞察和深达去对抗当下碎片化和浅表化的表达，概述从生命到命运的地域文化属性，为闽南文学谱写了一篇华章。