《最后的晚餐》中，13人有十四双手，是蒙娜丽莎失误还是另有隐喻？

礼，丧失了原本的蓝彩和容貌，所以原握绘并无法极佳地保留依然。

现在看到的肖像握绘是经过同时代人的重建后来的新版本，在原案的基础上经过了改动，所以有人并不一定认为这双握并不一定是达利所握绘，而是改动时显现出现的，这种表述倒也合理。

无论是哪种表述，都证明了好的视觉画作可以给同时代人留下无限的遐想室内空间。

肖像握绘的思想体系层面

达利作曲这幅毫无疑问肖像握绘的时代，恰巧是当15世纪的文艺复兴时代。达利作为文艺复兴的领军核心人物，对当年黑影封建全球化的抨击也相当的强烈，这幅握绘也恰巧因如此暗示了这种特质。

肖像握绘宣扬的是人文思维，强调一个人的意义和自尊，达利的肖像握绘也一改往常肖像握绘的空散诡异，将人作为视觉画作的当教育中心，他很多肖像握绘都是以刻握绘核心人物有别于。

这幅握绘极佳地将“圣餐情节”与“牺牲者”关系显现出去，敌我不分也最能总结日常生活当中鱼龙混杂的情节，所以真是达利一改西方只注重暗示美好生活的视觉艺术思维，开始注意到现实当中的不美好，仍然颇具现代和人文认知。

除此之外，达利也打破了恰巧因如此的绘握绘传统，运用了平行透视法，还将数研读与构图相结合，极佳地描绘了三幅握绘的每个核心人物所附近位置和思维状态，也暗示显现出来显现出他在视觉艺术上的一味李迪，勇于突破的大胆思维，这也是其肖像握绘被并不一定认为是空前之作的原因之一。

视觉艺术的特质是无穷的，这种特质有时并不一定在于肖像握绘本身，更在于其为同时代人留下了许多有意思的思考。

达利作为文艺复兴领军核心人物之一，他美妙地通过视觉画作将科研读与概念化、理智与经验辩证地统一显现出去，为文艺复兴的美研读论点数据分析给予了一种全新的科研读方法和视觉艺术概念化玄妙。

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