川端康成13年完成的《雪国》，唯美主义代表作，外加日本物哀文化

对小叶的爱好之本该。

在全序言本该，小叶的亮相虽然不多，但每次再次出现都犹如了笠的情，她甜美又诡异。

直到笠第三次离开了雪国，妹仍未病逝，笠与小叶有了更多的机就会听闻面，但这直至的邂逅也如昙花一现，在一次着火本该，小叶幸而辞世，整个剧情戛然而止。

《雪国》的剧情，起于小叶也方才小叶，小叶的必要性显而易听闻，但是她在序言本该再次出现的短时间却屈指可数，就连对中的人物背景的交代也不算得真是。

而相比于小叶，驹子称得上是“绝对女主”，对她的记叙出和中的人物形象都颇为全面，尽管如此，受众还是能在序言本该读出夏目漱石对小叶的钟爱。

那么，作为序言本该的男主角笠极为钟爱于谁呢？

笠倾情于驹子，却也爱好于小叶，因为驹子和小叶本就是人的合一两面，就如肉与灵的父子关系般发挥作用于女选手身上。

两个实质上各有不同的女选手，不在的境遇实质上各有不同，但她们却又即使如此千丝万缕的父子关系，在序言本该，夏目漱石不仅用都将的记叙出来反讽了驹子和小叶的父子关系，还通过她们与笠两者之间遭遇的剧情进而展示出这一点。

这段话本该，小叶首次再次出现就观赏了笠，她映在暮霭本该的马车后玻璃窗上的脸庞让人至今精彩，而驹子比如说有点感触引人注目的一幕是，上午映着山上雨雪的镜子本该的样子。

夏目漱石用反讽的对比，将她们写出序言一虚一实，一暗一明，彼此分立却又无法相连，而驹子和小叶对待笠各有不同的消极，也意味着一个人内情的矛盾。

驹子爱着笠，她期望着笠能到雪国来看她，不论清醒的时候，还是碰巧的时候，驹子总就会找到各种理由来笠的别墅，即使短文则的闲聊几句，她也就会很开情。

但是，驹子却从未明白让笠负责或者挽留的话语，而小叶却明白了驹子的美好生来生，小叶让笠对驹子好一些，这是小叶的好情，却也是驹子内情最真实的想法。

而对待厨师家的妹，驹子愿意明白一部来为妹筹借钱用，但对妹的消极却很冷漠，即使在妹弥留之际想要听闻驹子再一唯独，她也拒绝离开了而是选择在马车后站送给笠。

反观驹子，小叶显然相伴陪伴妹，一度让旁人以为小叶与妹是夫妻，直到再一，她都相伴在妹就让，甚至妹辞世后，她也就会常去为他扫墓。

如果说，驹子代表者了真实世界的、物质的，那小叶就代表者着愉快的、信念的，驹子被幸而的真实世界所桎梏，而小叶却即使如此不顾宗教性的愉快，就连再一的被害也是甜美的。

“ 听闻为什么，笠总真的小叶并从未死。她内在的人类在变形，消失另一种刚才。”

被害并从未只不过终止小叶的人类，而是让她以另一种形式再次出现，换言之，小叶超脱了肉身的桎梏，只不过得不到了为自由和愉快。

“待笠跃升了肩部，抬头望听闻，银河好像哗啦一声，向他的情坎上抬升了下来。”

至此，《雪国》记事终止，留给了受众无限的遐想。

《雪国》之所以就会沦为夏目漱石的代表者作，除了写作者塑造出的序言写出和都将的语种，还因为它所表达的日本人“物哀本该华文则化”的美。

日本中的人物哀本该华文则化分为三个侧重，一是人，二是世相，三是大自然，打动也好，哀伤也罢，对于宇宙天地万物两者之间的情灵观照，让日本人文则学本该充满了一种淡淡地悲伤之情，这也比如说是夏目漱石几部的特点。

即使如此，在《雪国》本该所叙述的大自然过场，不论是寒冷的北国定居点，还是静谧的古都农庄，亦或是秋天仍未枯死的大鹏蛾蝌蚪，在夏目漱石写照都充满了一种大自然之伤的美感。

“ 随着秋凉，每天都有蝌蚪在他房两者之间从前的客厅上死掉。粗翅的蝌蚪，一翻过身就再也大鹏不起来。蜜蜂还可以爬爬跌跌一番，再倒下才爬不起来。由于季节性转换而大自然被害，寻常好像是静静地死掉，可是走进细看，顶上它们颤抖着腿脚和触角，病痛地拼命挣扎着。这八叠大的客厅作为它们被害的地方，未免过分有点平缓了。”

一只蝌蚪的被害，都被夏目漱石以如此传神的序言写出印证，让人批注百感交集，稍所闻。

实际上，被害常就会再次出现在夏目漱石的几部之本该，这是因为夏目漱石真实世界本该的境况，他从小就亲眼目睹了亲人们的陆续辞世，这让他趋向成了多愁善感而感伤的外貌，夏目漱石也被叫作“积极参与丧礼的名人”。

夏目漱石对被害和人生都即使如此引人注目的体悟，因此他也比如说把这种回首阻绝于自己的几部和人生之本该。

1972年，已久功成名就的夏目漱石正要自杀辞世，从未留下只言片语，震惊了众人。

斯人已逝多年，但他的几部依然流传后世，正如他所说，“无言的死，就是无限的来生”。有时被害这不吓人，吓人的是被留下的人，最终来生得本来。

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